《隐入尘烟》：献给乡土的文体

影之中，平铺开来淡然故事情节，沿袭了“第四代电影”寻求恐怖电影观念与恐怖电影语言的现代立体化，较大往往贴近穷困、揭示想像的相结合，构建了进一步的取得成功，以诗性的语言，格外多地开掘最上层的佃农角色。它的读者群不仅仅是郊区人民，格外是穷困在郊区从前并未接触过取材古文明的人，我们都需要见证这些佃农们现实的处境，他们的穷困境况毫无疑问被格外多人看到。

取材、现实

欧美14多亿人口数量，佃农人口数量就占5.56亿（截至2021年），在社会之中扮演着再加要角色的他们绝无应该被边缘立体化。毫无疑问注意，它是今年的慕尼黑恐怖电影节主竞赛单元之中仅有的九部以小郊区人口数量众多为主角的短片之一，其他的都以资产阶级为主角。

恐怖电影作为一种艺术立体化强调标示出的媒介，也有市场立体化运行机制，相对于于赢利短片对轻松愉悦形态体验的特质宣泄，取材恐怖电影格外多体现对想像的观照与动人思维的探讨，但它也在一定往往上存在被现实穷困和耳聋问题，不负责任忽略反思的品味现代性、郊区立体化所造成的巨大差距等痛点。

《隐入尘烟》并未刻意高估苦痛，它以人性的方式关照人的存在，总体来知道，它并非纯粹的郊区赞歌，而是将镜头对准现实的小郊区，真的有这么一群人，他们扎根沙子、种植粮食、养牲畜。它是献给取材的散文诗，给了我们一个机会，去观察、去探讨、去停下脚步，了解扎根于取材的东北方向小郊区人的穷困情况，他们在年中什么，探讨什么，别让他们都隐入尘烟。

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