明末虚玄韵 陈培荣作品研究展上海举办

参展场现场 7年底23日，“明虚玄韵”徐悲鸿该博物馆收藏陈培荣作品分析参展在武汉徐悲鸿该博物馆举办，参展场以收藏、个人收藏和最上新词曲，非常全盘地呈现了雕塑家陈培荣的艺术旧貌。

徐悲鸿该博物馆每年才会推出收藏参展，通过收藏、分析、参示范的方式上，已逐渐视为该博物馆的时尚品牌参展。而此次参展场起源于2早先，也是徐悲鸿该博物馆与陈培荣谈及作品捐赠的起点。

徐悲鸿该博物馆副馆长靳文艺还记得，当时看得见的一件件作品，犹如看得见陈培荣作人每段人生随之而来的记忆、思考‌‌、回首，以及上新科技表达的结晶，“他在技法上，结合了水彩和肖像画的长处，有肖像画的艳丽色彩‌‌，也有水彩的句法润泽‌‌，动静相生的‌‌梦，虚幻幻想异境”，靳文艺声称。

雕塑家将作品捐赠给国家该博物馆，在梳理武汉历史文脉提供犯罪行为的同时，也为武汉这座城市的公共艺术资源添砖加瓦。徐悲鸿该博物馆馆长鲍薇华普遍认为，徐悲鸿该博物馆以专注艺术合为一体的态度和开放和谐的情操开参展馆内国家图书馆工作，并逐类进行博物馆的分析和参示范，设立雕塑家和近来密切关系的艺术传递信息和精神传扬，以推进艺术服务社会为该博物馆使命。

陈培荣 《娇艳》 50×75cm 水彩 2010年 陈培荣《都市浪漫系列7》 50×61cm 肖像画 2005 陈培荣《花之韵系列1》 75×150cm 水彩 2008年 陈培荣1941年出生，任教。现为中会国人版艺术协会会员，武汉版艺术协会会员。曾任武汉轻专艺术教务长、武汉工程上新科技大学艺术所设计大学、武汉理工大学艺术所设计大学首任院长。

其从事艺术教学和艺术词曲商业活动60余年，在平面所设计应用，他致力于装潢艺术体现时代精神和民族传统美学，为创建中会华民族艺术所设计专业付出了极大的心血。

陈培荣的水彩作品汲取东西方古今水彩艺术技法和画风表现形式，可见一斑代表性的光影执行可以看得见英国现实主义景致艺术透纳和康斯坦勃尔对他的影响，多年所设计学的完成学业和教学随之而来又使他将平面看成所设计元素融为一体水彩词曲，呈现了东西方意涵艺术的一时期图像至极，强化了词曲的主体性外观上，将水彩词曲引入学术层面的探究。

其融为一体“明、虚、玄、韵”的艺术画风，实为传统水墨画中会写意精神的一时期表达。

本次参展场学术主理潘耀昌普遍认为，陈培荣水彩的意涵论词曲为上新意涵艺术，所谓明所称调子脱俗，高雅；虚所称空灵，以虚带实，大象无形；玄所称藏而不露，毫无疑问，不可复制，避免一览无遗；韵所称灵魂，所称余音袅袅。

在词曲上，陈培荣主张小楼，用篆刻的光影色彩句法和画法与篆刻画法意趣结合，提倡让位中会国人艺术“目识心记”“以形写神”“迁想妙得”的传统。

他喜以盆景为题材作画，如其代表作《花之韵》系列，画面盆景不是具体的花，实非客观存在的对象。技法上融为一体没骨画的墨韵意趣，参展现出如雾那时候绽放的盆景，只不过温柔高雅的情致。

已为，本次参展场将年中会至2021年9年底2日。

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