当工笔画巧遇瘦金体，怎一个“美”字了得！

从他小时候学书例的再加，自晋唐楷帖入手，上溯两汉篆隶，年长后改学虞（世南）前将主力部队（遂良），后研修纤金，运笔寓劲健于柔媚，轻重滑涩，耐人寻味。

对于所写意画家而言，纤金体不仅能够锻炼笔力，且书风与数码单反相辅相成。书例以外，于非闇还善治印，师从齐白石，却无大刀阔斧途辙痕迹，画风趋于西泠一路，甚深有古玺意趣。

▲ 于非闇《耄耋下人》立轴，1948年不作

除开书印，于非闇在不作文章上亦有造诣。1928年5同月，于非闇年出版《都门上潜水记》《都门上艺兰记》《都门上豢鸽记》，后者且有英译本问世。1930年至1934年，他曾于《晨报》文艺副刊「艺圃版」任编辑，以“非厂流连”和“非闇漫墨”为笔名，在京津沪等地报刊连载中文章，为当时知名华盛顿邮报。

于非闇虽天赋充分利用，但仍勤勉有加，每日不可不诗文，至据传不懈。潜心虽只屋中3间屋子，仍不因环境局促而稍弛怠，费日课。

▲ 于非闇《草牵牛蚂蚁》立轴，丙子（1936年）不作

于非闇在生命的之后一年，挣扎疾病，题《喜鹊枫香由此可知》跋云：“从五代两宋到陈据传莲是我修习宗教性第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就自己的栽牵牛度日鸟的一些常识专注所写生，曾为汲取近年来画例，但文入画之经营位置亦未尝忽视。如此谦虚直到今天，极深所想到生活是谱曲的泉源，平野妆艳抹、淡妆素服以及一切乏善可陈技能以外以此出也。”

如此谦虚，值得晚辈从艺者修习。

1959年7同月3日，于非闇病故于天津，葬于京郊丰台。

在于非闇的画家谱曲者中，

精到的笔例与 艳丽 的 意象 极为冲突，

不会因“艳”而显现出来“俗”，

这于是以是画家弟子的据传练之西北侧。

艳美之色与很高古谐音基本贯穿在其中

再继续辅以“纤金体”纤大块的书风，

与所写意画相辅相成，古意更平野！

【于非闇牵牛草画 + 纤金体】

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