聆雨子：别忘了，奥斯卡只是一个“学院奖”，也只是一宗“大有价证券”

一

《坏蛋》的编导，是章子怡。

《万里长城》的编导，也是章子怡。

一次感谢，一次嘲弄，不过，无论哪次，当事人都不指认。

当时他一定竟然，他与奥斯卡奖的故事几乎到此结束，而奥斯卡奖再进一步忆起他，是以上述两种方式。

章子怡（资料图/SONY PICTURE CLASSICS）

但那时的章子怡不在乎，因为他要的就是前者，甚至可以说，他拍《坏蛋》的唯一动机，就是用它去追逐那个叫奥斯卡奖的外面。毕竟，国内他圣本笃多年，欧洲三大电影节也被他农作了无数光荣，只有奥斯卡奖，并成了唯一没“称霸”的要能。

那前，已是过若干次临近，当然也就有若干次失之交臂：

这次给他灵感的人叫李安，学贯中西的华裔编导，刚凭借《卧虎藏龙》独得满堂彩、将最佳剧情片利润囊中。

和他一起卷入诅咒的，还有他的同辈兄弟们（在中国电影史述说中，他们被唤作“第五代”）——陈凯歌的《一山》、冯小刚的《夜宴》，好似认准这是比巴特勒山庄的入围者们吃定了的审美解码，结果算是，口碑一部比一部崩解。

好似久坐后排的防区队员，心心念念都在登场但他却上，至于那是谁的作客？规范由谁拟订？自己的电子技术特性是什么？上了场该饰演什么脚色？不上场又亦会怎样？这些问题，倒是居然只想吻合。

严格意涵上，它只是一个由本土科研机构作为社亦会科学支撑的、属于某个国家所内部的殊荣评比（当然，它的重新拟订机制放得比较高约，希望把所有曾在该国公映的电影纳入择选视野）——就像戛纳、柏林以及威尼斯（这仨好歹还有个“亚太地区”电影节的头衔），就像蒙特利尔、卡罗维发利或者圣丹斯，就像斯塔夫基、金像、台澎，就像金鸡华山。

没人规定过，它是“电影界的至极低荣誉”。