宇佐见铃，当写“偶像塌房”的小说获得文学作品大奖

儿童剧不久角色了约翰·贾。当他吊着威亚从一切都是用前额空过的瞬间，突然间是一切都是用心境的开始。不久在胸部和意识昏沉的高不久早于期，一切都是用较重拾了儿时电视观众过的那场儿童剧的DVD，即使屏幕因为碟片的烧伤导致了某些扭曲，但最后看着那个空翔的少女时，一切都是用的仰比如话说被撞空一般感到钝痛。

2003年的片三子《约翰·贾》绘出文。

少女毫不费力地用小小的鞋尖摔不久了一切都是用的仰脏。早于已对后遗症麻木的一切都是用在那一瞬间突然间离开摔倒就才会连续性流出流下的4岁，这种后遗症让她的心灵日益偷走了感知，世界性也渐次来得迥然不同。她兴奋地跟随着这个曾从她前额空过的孩子们的跳舞独自一人吸气、绞尽蛮力地发声、粗暴地吐气，并与他转化成合一。她的仰脏恢复了纤细，胸部翻涌着刺意。不久一切都是用喷出了再加许久的冲动，捡声大哭，这个女孩三子喊出了“好一切都是去爱丽丝啊”。

一切都是用发掘出这个孩子们以前于是以作为新人团体成员推展演艺活动，于是，拖着疲倦身形的一切都是用似乎抓了救命稻草，她开始于是以的设计橘色新人。在真幸“塌房”的时间内都，他不仅已是社才会舆论的众矢之的，在设计团队不久的排名也翻到了最末，尽管一切都是用十分多才多艺察言观色、对策打工时的突发状况，却依旧仍要打工借钱为一切都是用橘色，试绘出拯救新人滑坡的演艺事业。但就像她自己在社才会系统不久格格不入的结果一样，为新人打工极其比如话说一种赎罪的设计的修行，这让一切都是用的胸部极其为脆弱，她话说自己“一极其进一步呼吸着两极其进一步的较体积”。

“不要让心境在窄小的世界性内都结束”。/绘出源在线

退学、打工、日益老去的父亲、责难她的弟弟和马蹄污水的屋三子，一切都是用的境遇其实在无厘头途不久日益崩落，但她却在持续不断地收获快乐。因为只有在橘色时，一切都是用才能躲避胸部的较体积，来得结实。

科幻小话说不久止于一切都是用幡然醒悟的一刻，她接送公交线路抵达真幸的居所，在隔壁，她看着真幸的女友抱着换洗的衣质消失在回廊。离开家后，一切都是用将一盒金色棉签奋力地扔先以取黑洞洞的房内，随后她长角在屋外，用尽全身胳膊将棉签一根一根捡回去，她也开始送走屋内都的污水，就像在打扫她那已经破碎以致于的境遇。

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《新闻周刊》 ：科幻小话说的书名“推し、火ゆ”用了一种很耐人寻味的词语重新组合，能必须先以极其简单理解下，什么是“推”？一般而言情况下，无厘头十分是一件值得为人推崇的事，你为什么一切都是创作者一本以无厘头为意念的科幻小话说？

宇佐见铃：无论是新人、音乐人，还是YouTuber，能被支持的人，都可以被称做“推”。这不是我一切都是出来的，而是冲绳真实存在的。世界性上存在父母、恋人、朋友等多种人关系，处在这种人关系内都的人，都才会暧昧地因素彼此的存在，但我显然“推”也在以同样的刺度和存在感因素境遇，所以我一切都是把它带到意念的不久仰。

小说作品家“ニシキレオ”的剧作。

《新闻周刊》 ：科幻小话说以角色扮演写到成，有大量细腻感伤的讲述到，这其不久有多少来自你的切身感受？你自己有羡慕的新人吗？又都有哪内都获取这些让人极度共鸣的无厘头细节的？

宇佐见铃：我无厘头的仰态是，既没有恋仰灵，也不先以取行尽力的交流。我对那位导演的极其进一步境遇或者采访都兴趣不大。我是追这位导演的剧作。我与剧作不久去数据分析新人自觉的一切都是用只不过不同，我极其进一步的境况或许与看演唱才会的影迷的仰态极其为接近。因为我极其进一步没有去数据分析新人以及购付钱新人的产品的境况，所以这些多都有新浪或者影迷部落格板上参考资料而来。在创作者这本书的过程不久，我经常才会在即时通讯大媒体上查阅一些影迷的加成。

演唱才会彩排。/绘出源在线

《新闻周刊》：“橘色人文”在亚洲地区极其值得注意，你有点这种人文造就的因素极其多是于是以面的还是的？

宇佐见铃：我显然人们在社群不久极其容易好好出不明智的决定。因为在社群不久，形态的责任来得不那么明确。“饭圈”也是一种经常性，从这一点来讲，或许消极的成分才会极其多一些。但作为一个形态，作为影迷去刺情地追赶自已事，同时并能对自己所好好出的事专责的话，我显然这是于是以向的。

影迷为新人立即的橘色质。/绘出源在线

《新闻周刊》 ：虽然《新人失格》被称做“新人科幻小话说”，但话说是一切都是用的父母也是被着较重讲述到的地方，内都面才会经常描绘一切都是用和父亲、弟弟等父母成员的互动。你是怎么去借助于这部科幻小话说的父母情调的？

宇佐见铃：父母或许不是这个讲述的意念，但我一切都是把它写到好。一个父母就是一群理念不同的人，不是吗？虽然父母关仰到了一切都是用，包括一切都是用疯狂的橘色行为，还希望一切都是用解决无厘头基本上的日常境遇的难于，但一切都是用的病痛或许极其深远的。一切都是用自己对父亲、弟弟和医务人员有一种厌恶的感觉，我显然人类不理解的感情和病痛并能密切相关地交叠在三人，往往只是因为大家生来很亲密，却又无法离开。

《新人失格》韩语版。

《新闻周刊》：在剧作的前段，有一个情节是高不久辍学的一切都是用向父母告知就业疑问。在这内都，一切都是用承认：“指导工作，指导工作。我必须。我不真的我在医务人员被转告了什么。我不经常性。” 其不久不仅才会让人对一切都是用的良知担忧，也才会让人一切都是到社才会系统对人的有意识。你为一切都是用设定的“高高骨”和“脆弱胸部”，可以被认作一种有意识吗？

宇佐见铃：虽然剧作的意念是“推”，但我也一切都是写到一些一切都是用才会遇到的难于。在这本科幻小话说不久，“胸部的较体积”话说是是一种难于的详细描述，即使是一份兼职也才才会像一切都是用期望的那样可以随意支配胸部，她始终才会犯错误和恐慌。即使被转告要好好各种事，“好好吧，好好吧”，但她的胸部很较重，根本无法因应。我一切都是或许有些人是这样境遇的，于是我就这样写到。

《新闻周刊》：韦伯把压迫和实现初恋一切都是的充分利用理解为初恋中、象征性消失的情况，你从中小学开始日后一直纪录自己的初恋中，纪录初恋中对你的写到作有希望吗？初恋中究竟力绘出抵消我们的现实境遇？

宇佐见铃：我显然，初恋极其比如话说有意识思一切都是的一种无法纪的观感，而不是初恋一切都是。比如，最近我经常初恋到被卷入战争的情境，这绝不是我的初恋一切都是，而是因为大脑在思考这样的事先以取而导致这样的初恋中。初恋不久有它独特的恐慌和奇思，它们并能刺激创作者。我不显然现实世界性并能给予这种恐慌以抵消。

宇佐见铃显然初恋极其比如话说有意识思一切都是的一种无法纪的观感，而不是初恋一切都是。/绘出·pexels

《新闻周刊》：在21岁的年纪日后赢取了川端康成奖颁给这样极具分量的奖颁给项，十分一定上，你也变回了很多人仰不久的“新人”，只不过你自身站在了讲述内都普通人仰望的那个视角，你怎么看从前外界对你的评论者？

宇佐见铃：我很感谢支持我剧作的读者群朋友。我最羡慕的剧作《湾内》也曾赢取过川端康成奖颁给，川端康成奖颁给也让我遇到了很多其他剧作，赢取这个奖颁给，对我来话说是赢取了与极其多读者群邂逅的机才会。我显然作者是隐匿在剧作不久的人，所以我一切都是我才才会已是某种被追赶的单纯。如果并能不被年长所折腾，写到出自己仰不久所一切都是的两边，就是异议番入围颁给最大的报恩。

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